ПАРЦИФАЛЬ - ДАТСКАЯ ГРУППА

Ницше, кстати, говорил, что Вагнер гений малого, а не большого. Это звучало тогда как парадокс. Но музыка для Ницше нечто другое, нежели для самого Вагнера. У Вагнера есть так называемые "хайлайты", например, наивысший хайлайт лично для меня - увертюра к "Тангейзеру". "Полет валькирии" - слишком хрестоматиен. Но главный Вагнер как раз в речи, в "рождении трагедии из духа музыки". Это чем-то сродни знаменному пению с его скупостью алеаторики - повторяющиеся фигуры, "опевание", повторы. Но ведь это и есть архаика! Это и есть театр в его исходе. Потому-то Лосев и восхищался. Вагнера нельзя слушать в "хайлайтах", как это делает, например, Каждан, который даже вряд ли назовет что-то из Вагнера кроме "Полета валькирии". Вагнера нужно слушать большим массивом, а лучше при этом еще слушать в опере, еще лучше в Байрёйте, а еще лучше знать немецкий. Это театр, а не музыка сама по себе. Это очень синтетичное искусство, но не намеренно синтетичное, как бродвейские мюзиклы, а первобытно, то есть консервативно. Поэтому, конечно, не знаю либретто, впечатления особого от Вагнера не получишь. Я, кстати, прослушал практически все его оперы и читал параллельно либретто. В свое время я так же проштудировал Римского-Корсакова и Мусоргского. Мусоргский, кстати, по мнению Микушевича, аналогичен Вагнеру. Только у Вагнера "гибель богов", а у Мусоргского "рассвет на Москве реке". Микушевич даже писал об этом в своем "Воскресении в Третьем Риме".